乔治·赫伯特《庙宇》中主要暗喻之分析

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乔治•赫伯特是十七世纪乃至整个英国文学史上最重要的诗人之，其文学影响丝毫不亚于约翰邓恩和约翰弥尔顿。然而，从其所生活的年代至今，赫伯特长期被人们低估、误解；在中国，他更是鲜为人知。在赫伯特去世之前，只有少数人知道其诗人身份，他只是被人们当做一位虔诚的神职人员。1633年，在赫伯特去世几个月后，一本名为《庙宇：圣诗及个人宣泄》的诗集被他的好友尼古拉斯•费拉拉在剑桥出版社出版，从此，赫伯特和他的诗歌才开始得到文学评论界的关注。《庙宇》目前已被公认为是乔治•赫伯特唯一且非常重要的组诗，它得到了全世界文学界的广泛关注。因此，对这本集巨大文学、美学价值于一身的诗集进行细致地分析是非常重要且必要的。本文旨在对《庙宇》中几组出现频繁且重要的暗喻进行分析，这几组暗喻使得本组诗浑然一体，同时又很好地表现了赫伯特诗歌中的一些重要主题。本文的三个章节分别分析了赫伯特所使用的三组重要暗喻——音乐方面的暗喻，与花园相关的暗喻，仆人或儿子的暗喻。与此同时，为了将赫伯特与其同时期的其他诗人进行区分并凸显其文学贡献的伟大，本文还详细分析了赫伯特在使用这些暗喻时体现出的创新性。最后，本文得出如下结论：尽管本文所分析的几组暗喻均非赫伯特原创，他巧妙地使用这些暗喻展现了自己的宗教、政治、美学观点，也由此填补了英国文学史上的空白并对后世诗人产生了深远影响。