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大西北荒瘠的黄土高原自古是无人描绘的。黄土是介于土沙之间的质地，松散而富有粘性，经历风雨冲刷，沟壑纵横成为黄土高原的基本特征。历代画家包括关中范宽在内，都对土质松软的黄土高原不屑一顾，因而在传统技法中也没有此类的画法。而“长安画派”创始人赵望云先生最擅长表现的，却正是三秦人民赖以生存、劳作生息的黄土大地。他长年写生观察和摸索实验，将黄土高原的风土习俗吸收进传统国画；用现实主义和浪漫主义表现手法，创造出具有西北地貌特点的“黄土高原皴”，开拓了现代中国画题材的新领域。于是，一种粗犷、豪放、苍茫、雄浑的黄土高原画法，从此在中国美术史上诞生。
赵先生20世纪40年代定居西安后，即以反映西北风土人情为己任，奔走于广袤的黄土高原上，深入到崎岖的秦岭山区里，跋涉在天山、祁连、草原和荒漠间，他的画作总是紧扣着时代的脉搏跳动而新意层出不穷。在赵先生的山水画中，很少有旅游景点和名胜风光，却对西北平凡的景色倾注了深厚的感情，他不依名山大川为主要描绘对象，而致力于把黄土高原的自然风貌以民族绘画形式表现出来。赵先生的黄土高原作品，平中寓险，风格雄奇，他常常用树木的层次烘托出黄土山峁的气势，虽然没有描绘一块坚硬的岩石，画面依然显得那样苍劲伟岸、雄浑壮阔。八百里秦川，平畴沃野，在他的笔下，刻画得那样丰富多彩。赵先生用淡墨皴染及破锋擦扫的黄土高原，淡而能厚，虚而能实，拙而能清，平而能奇，充分表现出了黄土高原蓬松绵厚的质感，堪称一绝。在现实生活中黄土高原那些“不入画”、“难入画”的平凡景物，在他的笔下，化平凡为神奇。何海霞先生说：“赵先生的作品，都带着泥土味，这点可贵极了。比起个别专门玩弄形式的画作，他的画是非常真挚的，他画得很深，生活很深，没有名山大川，却有泥土味，这种泥土味是多么的可贵。”
赵先生创造的“黄土高原皴”，是以元人黄公望《富春山居图》的“润笔披麻皴”为基本框架，使用书法阔锋行笔的宽博之态，结合西北地貌创作而成。他用“黄土高原皴”来表现松软、朴茂、浑厚的黄土地，用浓重的湿墨来画黄土高原的特点，设色多用淡赭，或称“浅绛”，既画出了黄土高原的厚实温绵，又画出了干枯焦涩，充分表现出黄土地的特色，在他之前从来没有人用笔墨准确地表现过。赵先生画的黄土地一片苍茫，树林一片苍劲，但又墨色淋漓，温润如玉，创造了很多新的笔墨风范。如他 0年代创作的《乡间小路》，恬静平和，浑厚质朴，繁茂的泡桐树，占据了画面的绝大空间，增添了高原的春色，一条蜿蜒的黄土小路通向远方；牵着耕牛的女孩行走在小路上，犹是一首温馨的田园诗，抒发了对乡村生活的礼赞。画面最具特色的地方是“黄土高原皴”，先生用厚重的湿墨来画乡间小路，这种感觉正是黄土地的特色。赵先生不仅发现了黄土高原的美，而且开创了山水画的许多新章法、新笔墨。方济众先生曾深有感触地说：“赵老师很富有创造性，他常年摸索总结了许多造型方法。比如，泡桐树是我们常见的树木，但上面的花很难表现，赵老师根据生活实践创造了泡桐树的画法，而且泡桐花画得非常好看。”
赵先生绝去古人蹊径，无所依傍，那些精气弥满的构图，放笔直干的用笔，水气淋漓的墨色，无不显示出先生充沛的创造力。这种用笔苍老、用墨蓊郁的技法，达到了极高的艺术成就，也突破了前人技法的成就，至今还很少有人企及。水墨成为先生作画的主要表现语言，行笔的轻重缓急，用墨的干湿浓淡，勾划的皴擦点染，这些都构成了驾驭水墨最基本的法则。赵先生使用润笔，出现“水晕墨章，空灵秀逸”之效，又应用涩笔，呈现“平淡天真，气度沉雄”的境界，水墨成为主观意念的符号。先生驰骋在传统水墨的天地里，重神韵，求雅致，用浑然、质朴手法表现莽莽苍原的大地，以“黄土高原皴”层层皴擦点染，广袤、平和而又朴素自然。先生在国画中创造了“浑厚朴茂”的新风范，是源于在心灵深处对黄土地的眷恋和赞美。赵先生也创造了独特的“西北高原皴法”，尝试于西北旱燥的风貌体验，在笔墨上总结出“沥沥搓搓”涩重感，使画面既郁郁苍苍，老辣雄健，又墨色淋漓，温润如玉；并披麻皴斧劈皴干湿互用，表现出山川浩瀚苍雄、草木旷野的西北气象，达到了极高的美学境界。崔振宽先生说：“先生的作品大都是水墨、浅绛，不管是丈逾大幅还是咫尺册页，都是大笔挥洒，运筹自如。淋漓痛快时从不拖泥带水，一挥而就，从一根线、一个点中表现出千钧之力。”赵先生画作最大的特点是“干裂秋风，润含春雨”，在苍茫浑厚中不厌其烦地层层添加，通体是那样的浑然，局部是那样的丰腴，把皴擦点染的功效发挥到了极限。雄健的笔力，逼人的墨气，淳朴无华的格调，既是他艺术修养和笔墨功力的体现，更是他刚直朴素的人格写照。
赵先生常对学生说：“浓也好，淡也好，作画的人和看画的人都各有偏爱，不过要画好一张画，除了应注意笔墨与题材外，更重要的是使画面具有一种意境。”赵先生将现实生活导入田园诗化的艺术意境之中，那些黄土高原上不起眼的平凡景物，那些似曾见过的亲切景像，在他的笔下变得那么美妙，那么神奇，充分体现了先生对淳朴的乡村生活的热爱，对劳动的认识和对劳动人民的真挚感情，表现了他对理想世界的追求和向往。赵先生运用那些既似又不似的造型，充满意趣点线的形式符号，生成了生机盎然的艺术形象，时而静谧，时而飞动；看似极不经意，而自有法度在其中。先生将传统山水画变化为朴素亲切的“黄土高原”风光，这是得益于他对现实生活的体验和写生方式的运用，从而变革了传统山水画的模式格局。
在大西北这片中华古文明的土地上，蕴含着黄土地的沧桑、辽阔，黄河的奔腾、咆哮，西北风的律动、怒号；在这人文地理、风土人情、历史文化的厚土上，孕育了诗歌、音乐、舞蹈、秦腔等门类，也滋养出了风格雄浑的“长安画派”艺术，有异曲同工之妙。先生是幸运的，他在生命和艺术的行程中发现了西北和黄土高原，就紧紧地拥抱在怀，这片辽阔、雄浑、苍茫、悲凉、厚重、朴拙的土地，成为了他艺术生命的真正故乡。
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发表于 2020-5-29 16:38:07
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发表于 2020-5-29 16:39:05
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