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摘要：特殊的时代背景，特殊的身世，坎坷的经历，从而使他的花鸟画风格在不同时期有不同的风格，他常借诗、书、画来宣泄内心的苦闷，在绘画上寓情于画，寄托自己的情感，本文结合八大山人的身世性情、所处社会环境及其在诗书画界的影响三方面的因素，对他的绘画风格的形成进行了分析，肯定了他坚强不屈的民族精神和在艺术上的绝妙造诣。
【关键词】：八大山人；性情；花鸟画；风格特征
有画坛四僧之称的八大山人是传统文人画家的典型代表者之一，在中国绘画史中有着重要地位和影响。八大山人以其独特的绘画风格和艺术审美特征诠释了传统绘画中画品与人品之间的联系。而促使八大山人创造出独特风格的作品与其所处的时代更迭和复杂的社会政治背景有着密切的关系。八大山人的身世对他的绘画风格有着决定性的影响。八大山人，生于明天启六年丙寅(即1 2 年)，卒于清康熙四十四年乙酉(即1105年)，明宁献王朱权后裔。“谱名朱统鍪，又名耷。明朝灭亡后出家为僧，字雪个。号别有个山、灌园长老、雪纳等。他的晚年作品常署名八大山人。”一直沿用到最后，由于家道中落，而使他的人生道路发生了巨大的变化，他开始变得愤世嫉俗，甚至出家当了和尚，后又入了道教。
八大山人在绘画风格上主要是集众家所长。如赵佶、唐寅、林良、等人的风格，勾花点叶和勾叶墨点的画法取法于周之冕、徐谓等人。而在山水方面，八大山人先后师法董香光、倪瓒和黄公望。八大山人的绘画风格，是从传统绘画模式的传承和创新中来。八大山人在不断的创新和变革中，逐渐地过渡到不同于传统风格、而拥有自己独特个性的色彩模式。也就是因为他画风的独特性，也从而奠定了八大山人的绘画在三百多年来一直受到后世推崇和景仰的地位。他借画来抒发身世凄惨之感和抑郁之气，来寄托对故国山河的热爱之情。在艺术上他主张“借古开今”而反对陈陈相因，他重视对生活的感受，强调独抒的性灵。他们冲破当时画坛一直崇古的樊篱，创造出不守绳墨、奇肆豪放、独具匠心的画风，予后世以深远的影响。
八大山人以花鸟画著称，他继承了陈淳、徐渭的传统画法，发展了泼墨写意画法。他的笔墨洗练雄厚，构图简约空灵，意境空旷；所绘物象奇险，营造的格调冷峻，画面达到了笔简意赅的艺术境地。他的画风对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影响重大。八大山人有首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世权椰树，留得文林细揣摹。”其中这句“墨点无多泪点多”，夫子自道，最言简意赅地说出了他的绘画特点和所寄寓的思想情感，沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解这位画家的艺术作品。他的花鸟画，成为中国花鸟画史上的绝唱。
八大山人花鸟画的风格可分为以下三个时期：
萌芽期：这一时期绘画的题材多为花卉、蔬果、松梅一类。这主要传承陈淳、徐渭等人的传统画法，采用勾花点叶和勾叶墨花的表现技法，真实地描绘大自然中的花草、虫鱼等物象。这一时期用笔含蓄温雅，用墨纯净悠扬，构图淳朴天真。如早期作品《花果图》，画面中佛手、石榴、梅花自画面有左侧向右依次排列，没有连接。八大山人以水墨晕染使石榴看上去饱满厚重的质感跃然纸上。再以小笔触在石榴中间点染出石榴籽。而对枝叶的塑造则采用轻松的笔法，从而与的石榴形成了强烈的对比。画面右侧梅花的塑造同样精致巧妙，八大以具象艺术手法刻画出了梅花高贵和傲骨。梅花用饱和的水墨画出，花蕊用小笔触以浓墨任意点染，清秀之态跃然纸上。这一时期的作品不管是在技巧和风格上都属于探索期。他在探索属于自己的风格，需找属于自己的绘画语言风格。
突破期：在饱受了世态炎凉变故之后，他开始重新审视自己的人生道路。早期作品时的那种沉稳安逸的风格已不能表现出此时期他内心愤懑的情绪，而开始突破萌芽期的具象风格而采用夸张的造型、奇特的构图、雄奇的笔墨、来表现内心的波动。形成了自己的独特艺术意象，在物象描绘上既精妙又夸张变形，在笔墨表现上，既取法传统，又更加奔放有力，即所谓“笔情纵恣，而苍劲圆浑，时有逸气”；在布局上大胆剪裁和空间的分割，使画内与画外相联系，这一时期的代表作《古梅图》就充分表现了八大山人由“孤独”向“孤愤”的转化，画面透着一种苍劲古朴、荒率冷峭之感。画面中一株断枝露根的古梅，树干皴裂苍古。好像遭受过严重的外力摧残。他用这些来象征自己的家园遭外族践踏，心中的愤懑心态。但树桩上方的虬枝上却零星几朵梅花，浩气凌然。这恰恰是八大山人内心情愫的外露，国破家亡数载，却依旧热爱故土，不肯屈服于新的统治者，但复国无望，只能使他“哭泪交千点”了。
成熟期：还俗后，号“八大山人”。这段时期他全身心投入到艺术世界，个人的绘画风格也推向了顶峰。在笔墨、布局和意境的创造上都有创新，墨色氤氲可谓登峰造极，他的绘画和书法在空间结构上都形成了强烈的个人风格。清人张庚译八大的画：“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘。”八大山人的山水画聚散开合，灵动多变，实中有虚，虚中蕴幽。如这一时期的作品《双鸟图轴》，这是一幅运用书法用笔进行创作的佳作，两者达到了完美结合。
八大山人的花鸟画在不同的时期表现出不同的绘画特征。不管他们运用何种艺术形式与语言，都表达了他内心情怀与精神状态的。他们的花鸟画影响了中国的画坛，开创了中国绘画史上新的篇章。
参考文献：
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[2]王竞芬.八大山人研究的新突破评朱良志《八大山人研究》[J]艺术探索2009，(2)
[3]李学奇.笔墨泣鬼神.八大山人艺术美探源[J]美术观2010，(2)
[4]陆艳清.笔端堪铸大千世界，纸上聊发万古幽情
浅析八大山人绘画艺术上的人文情怀[J]文教资料2009，(33)
[5]罗湘科.论八大山人绘画语言运用与审美意境创造[J].湖南人文科技学院学报2010，(2)
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发表于 2020-5-30 22:23:12
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