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【摘要】 《论京剧花旦表演艺术》通过对京剧花旦行当的详细介绍，向广大的戏曲爱好者阐述京剧花旦行当在京剧艺术中的重要性以及花旦行当本身的魅力所在，作者在自身学习京剧的过程中，对京剧的继承和发展的产生了更深刻的理解和感悟。
【关键词】 京剧花旦；表演艺术；中国文化艺术
京剧是中国文化艺术中特有的艺术形式，被广大人民群众公认为国粹。京剧“行当”是中国戏曲特有的表演体制，是根据传统剧目中不同角色类型与表演特点划分的。京剧行当将舞台角色分为生、旦、净、丑四大类型，各行当又有更为细致的划分，旦行既是戏曲舞台上女性角色的总称，并根据角色的性格、年龄社会地位等不同被划分为青衣（正旦）、花旦、刀马旦、武旦、花衫和老旦等行当！花旦历史十分悠久，早在中国戏曲鼎盛时期的元代杂剧时，就已正式形成了花旦行当。花旦是京剧艺术中不可或缺的一个重要角色行当。
花旦行当都是扮演青年女性。花旦行当扮演的剧中人物，动作性很强，多扮演为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。影视界所称的“当家花旦”，其实指的也就是善演这样角色的演员，想来早先也是从京剧借用过来的称谓。花旦行当所扮演的人物类型众多，而且涉及范围很广，因此，舞台表现形式、手段、技巧，既丰富多样，且斑斓绚丽。而花旦行当中的眼神运用极其重要之一，既要运用的恰到好处亲近待人，又要用眼神的技巧去吸引观众眼球。从而给人一种活泼可爱的感觉。花旦行当在京剧剧目中角色类型众多，因此表现在唱工方面也是较为丰富多样的，花旦应工主演的许多剧目中均涉及二黄和西皮声腔的各种板式。在西皮快板的表现上特点更为鲜明，节奏多变，字繁而紧凑，既象唱，又象说，起到了突出人物性格的作用。 花旦行当在二黄板式中使用得最多、也最具特色的是四平调，《红娘》《杜十娘》等剧目都有四平调唱段，其中《红娘》“传简”中的四平调是极具代表性的。《红娘》“佳期”中的反四平调是荀慧声先生独创的，被称为花旦行当中的咏叹调，十分精彩。南锣，也叫锣锣腔，原是运用在地方小戏或曲艺中的，也有叫南锣北鼓，也有称之为打枣杆的，在京剧剧目中的运用则以念词为主运用大唢呐、九音锣、堂鼓吹打过门的形式，念一句，吹打一段过门，直至尾声的一句，才是随着唢呐等乐器伴奏歌唱。南锣生活诙谐活泼，气息浓郁，花旦戏运用这种腔调的有《香罗帕》中的秦姨妈等。还有一种很少用的叫柳枝腔，它是由地方戏曲移植过来的，以笛子、海笛伴奏，腔调轻快活跃，旋律曲调较为单一，而且不断反复运用，有明显的节奏变化。京剧花旦以柳枝腔演唱的剧目有《小上坟》。杂腔小调还有，活泼欢快一种是从民间山歌中吸纳进来的唱腔，叫山歌小调，它的特点是调式清新，风格质朴，京剧花旦以山歌小调演唱的剧目有《小放牛》、《柜中缘》等。
从表演上来说，花旦是以做工和说白为主。在说白上是以京白为主，当然也有说韵白的，可是说京白的比较多。人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。我曾演过的《卖水》中“梅英”一角色，她要从掀门帘、迈门槛进屋、迈出园外张望、又跳回园内、关门等表演，她都要依靠多动作少台词性质的身段运用促使观众很容易地看出梅英身处不同的规定情景中了解其表现的涵义。我曾学演过另一出《拾玉镯》中的“孙玉娇”她从“轰鸡、数鸡、找鸡、喂鸡”这组表演动作中鸡舍、房门、米缸、米和鸡都是需依靠演员的手臂、呼叫、跑动、眼神的技巧使观众看到这些虚拟的、并不存在的东西，以及活蹦乱跳的小生命的存在。《拾玉镯》这出戏我多次演出，也曾参加过许多戏曲界的大奖赛。受到广大名家评委观众的一致认可，而让我也获得了许多戏曲界的奖项名次。
我作为一名京剧演员，深刻的理解艺无止境这句话，也为京剧艺术的博大精深而感叹，虽然现在京剧的大环境并不理想，但是我绝对不能放松对自己对艺术的追求，在我艺术道路上应该更加深入思考艺术进步的规律和意义，不单是要把自己扮演的角色充分发挥好，还要勇于创新，敢于推陈出新。为振兴京剧事业，繁荣祖国文化而努力！，在今后的艺术生涯中，我会不断的提高在思想道德上的修养，以团队形象，从我做起为准则。刻苦钻研“旦”行艺术，打造属于我们江西品牌的京剧艺术而竭尽全力。
作者简介:赵仕媛，女,（1990.9-），江西南昌人，江西省京剧团国家初级演员
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发表于 2020-5-31 17:39:21
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