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内容摘要：小提琴艺术民族化是小提琴艺术的一个十分重要的命题，文章以民族化的重要意义、民族化的主要内容、民族化的必要形式为三大理论视角，论述了这一命题，力图对于小提琴艺术的民族化提供理性思辨与艺术实践的双重参照。
【关键词】：小提琴 民族化 意义 内容 形式
小提琴是西洋弓弦乐器中的一件重要乐器，不仅可以独奏，而且可以重奏、协奏，更是交响乐队中的一件主要乐器，常担任演奏主旋律的重任。
而小提琴艺术，乃是一个内涵十分丰富的大概念，它涵括小提琴作曲、小提琴演奏、小提琴教学、小提琴欣赏等重要内涵。
同所有的艺术一样，民族化也是小提琴艺术的一个十分重要的命题。笔者结合个人多年来小提琴艺术的教学实践与理性思考，对这一重要命题发表几点拙见，以作引玉之砖。
一、小提琴艺术民族化的重要意义
世界上一切国家、一切民族的一切艺术，都以民族化为生命和灵魂，中国的小提琴艺术当然也如此。
关于民族化对艺术的重要意义，古今中外的许多艺术家都十分明确。俄国作家赫尔岑指出：“诗人和艺术家在他们的真正的作品中总是充满民族性的。不问他创作了什么，不管在他的作品中目的和思想是什么，不管他有意雅意，他总得表现出民族性的一些自然因素。总是把它们表现得比民族的历史本身还要深刻，还要明朗。”①毛泽东同志也指出：“艺术上‘全盘西化’被接受的可能性很少，还是以中国艺术为基础，吸收一些外国的东西进行自己的创造为好。……艺术离不开人民的习惯、感情以至语言，离不了民族的历史发展……我们当然提倡民族音乐。作为中国人，不提倡中国的民族音乐是不行的。”②
小提琴虽然是西洋乐器，但是同所有的外来艺术品种一样，一旦进入到中国，就必须以民族化作为生命与灵魂。正如芭蕾舞、西洋歌剧、钢琴艺术等一样，都以民族化的成功之路为支点与亮点。同样，小提琴家马思聪，小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》（简称《梁祝》），都成为小提琴民族化的名家名曲。
由此可见，民族化对于中国的小提琴艺术，具有决定性的重要意义。
二、小提琴艺术民族化的主要内容
小提琴艺术的民族化，主要体现在其内容的民族化上，这又可以细化为以下几个层面：
（一）题材的民族化
题材是艺术作品的原始材料和基本材料，虽然“题材决定论”并不被大多数人所认同，但是谁也雅法否认题材对艺术作品的基础作用，这正如德国伟大的诗人歌德所言：“还有什么比题材更重要呢？离开题材还有什么艺术学呢？如果题材不适合，一切才能都会浪费掉。”③《梁祝》之所以大获成功，首先应当归功于它选取了极富民族特点的梁山伯与祝英台的民间爱情故事作为题材，起到了占尽先机的重要作用。
（二）主题的民族化
主题是主题思想的简称，主题的民族化，是整个艺术民族化的神髓。例如马思聪创作的《第一小提琴与钢琴奏鸣曲》，就运用西方器乐曲奏鸣曲的曲式，表现出民族文化精神与民族思想感情。
（三）人物的民族化
人物形象是艺术作品的中心，其中也包括拟人化了的动物形象、植物形象、景物形象、器物形象等。人物的民族化，也是小提琴艺术民族化的重要内容之一。例如《梁祝》中梁山伯与祝英台，就是一对典型的民族化人物。又如小提琴曲《新疆之春》，也是典型的民族化景物形象。
（四）情节的民族化
情节的民族化同样是小提琴艺术、内容、民族化的题中应有之义。仍以《梁祝》为例，乐曲中把音乐的陈述、发展的逻辑、规律与民族艺术鉴赏习惯上的情节性要求相结合，通过小提琴音乐“讲故事”，抒发人物情感，使“情节”与“情节”紧密结合，民族化特色十分突出。
由此可见，小提琴艺术内容的民族化，是多角度、多方面、多内涵的。
三、小提琴艺术民族化的必要形式
艺术作品的形式与内容是一对范畴，内容决定形式，形式为内容服务，并反作用于内容。没有雅形式的内容，也没有雅内容的形式，二者相辅相成，相得益彰。
具体而言，小提琴民族化的必要形式，有以下几种：
（一）体裁的民族化
西方器乐的体裁，主要有序曲、舞曲、组曲、夜曲、进行曲、幻想曲、随想曲、狂想曲、协奏曲、叙事曲等。而体裁的民族化，则指把西洋器乐曲的体裁与民族化的体裁相结合。例如《梁祝》作为协奏曲，就把西洋的协奏曲与中国传统的戏曲音乐板腔体的体裁相结合，取得了成功。
（二）结构的民族化
小提琴曲的结构，按西方器乐曲的曲式划分，有变奏曲式、奏鸣曲式、回旋曲式、自由曲式、混合曲式等。所谓“结构的民族化”，是指把这些西洋器乐的曲式（乐曲的结构方式）与中国民族音乐的结构方式相结合。仍以《梁祝》为例，全曲把故事中的“草桥结拜”“英台抗婚”“坟前化蝶”三个戏剧性情节，分别安排在奏鸣曲式的三大部分之中：呈示部为“草桥结拜”，展开部为“英台抗婚”，再现部为“坟前化蝶”，二者水乳交融，从而使《梁祝》的内容与形式完美结合，成为“洋为中用，古为今用”的成功范例。
（三）语言的民族化
每一种艺术都有自己独特的艺术语言，小提琴的艺术语言主要有音色、指法、弓法、韵味、风格等。而语言的民族化，则指把小提琴的艺术语言同民族风味完美结合。例如《梁祝》中，就把旋律中的越剧唱腔的民族化因素完美地融入小提琴的艺术语言之中。
综上所述，小提琴艺术是一项复杂的系统工程，它涉及的范围广，触及的层面深，本文只能管窥蠡测，论其大概。
注释：
①赫尔岑.往事与沉思.赫尔岑论文学[M].上海：上海文艺出版社，19 2：28.
②毛泽东.同音乐工作者的谈话[N].北京：人民日报，1919-9-9.
③爱克曼辑录.歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社，1918：11.
作者单位：黑龙江艺术职业学院
(责任编辑：鞠向玲)
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发表于 2020-6-9 19:48:00
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