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摘要：本文针对张艺谋电影画面中的色彩和构图进行关注研究，分析总结有代表性的典型元素，探析张艺谋电影画面之美，张艺谋擅长运用美术中的色彩和构图，表现电影的气氛意境和创作者思想内涵的传达。用画面美来诠释电影是张艺谋电影的内在规律之一，雅论是华丽的美，传统的美，真情的美、还是拙朴的美，都是美的不同艺术表现。而用电影画面执着追求美的物化与传达则是张艺谋电影艺术充满鲜活生命力的精髓，这与“艺术美学以艺术中的审美现象、审美活动、审美规律及审美价值为研究对象”是相吻合的。
【关键词】：张艺谋电影；画面；构图；艺术
1.引言
电影首先是一门艺术，一种艺术性的表演。它也是一种美学、诗意或音乐的语言――它有句法和风格――是一种象形文字、一种释读艺术、一种交流思想、传送意念、表达感情的手段。张艺谋作为一位中国电影艺术家，在电影领域里享有盛誉，他运用自己独特的美学观念和创新的技术手段，赋予影像艺术载体新的生命和内涵，在他的电影中我们可以感受到多彩的画面，张艺谋用自己新颖独特的电影语言向观众展现了一个清新、唯美、别致的镜像世界，以不同主题研究张艺谋电影的文章和评论有很多，如女性意识、死亡主题、父亲形象、改编情节和后殖民主义等等不胜枚举。本文将运用艺术学、影视学、美学、美术学、哲学等相关理论知识，针对张艺谋电影文化进行研究，从电影的色彩与构图艺术方面探究张艺谋电影艺术之美，寻求其内在的艺术规律和精髓。
2.绚丽的色彩艺术
“画面是电影语言的基本元素”，而画面中的色彩和构图更是电影造型四大要素中不可缺少的重要组成部分。张艺谋用一个艺术家的不俗胆识大胆、夸张、灵活地运用色彩和构图，成功塑造了一个个美妙的电影画面。欧洲原创电影的先锋安德列・德尔沃曾说“导演一部影片，就是绘制一幅图画和撰写一部协奏曲”，张艺谋的电影画面就时常给人这种感受，他“在处理画面的构图、造型、色彩、用光等方面，体现了大陆新一代影人在艺术上勇敢的探索――而且是成功的探索。”使观众们可以体会到“艺术的存在、杰作的灵魂好像不仅取决于才干，而且也取决于、并主要来源于根据画面的意义和节奏感对画面进行选择的艺术。”
“每一个最重要的当代导演都有一种处理视觉画面的独特手法。”用绚丽的色彩作为自己在电影艺术中的叙事方法是张艺谋的独特之处，他认为色彩是最能唤起人的情感波动的因素，这与大诗人王国维的“有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩”的美学原则如出一辙。摄影师出身的张艺谋对色彩敏锐的感受与天赋的悟性，在他的电影作品中淋漓尽致地发挥，张艺谋会根据自己的体验与理解，大胆甚至夸张地运用不同色彩语言去表现影片中不同的氛围环境、人物形象、思想情感等等，很好地渲染了电影主题，成功地塑造了他的电影风格。在张艺谋的电影中给人印象最深刻的就是红色，他对自己偏爱红色是这样解释的“秦晋两地即陕西与山西在办很多事情时都会使用红颜色。他们那种风俗习惯影响了我，使我对红颜色有一种偏爱，然后我又反过来去表现这种红颜色。”这就是艺术家“在创作欲望的推动下，运用一定的艺术语言和艺术手法技巧，通过艺术的加工和创造，将自己的生活体验与思想情感转化为具体、生动、可感的艺术形象，将自己的审美意识物态化为艺术作品”。因此，张艺谋的红色广泛地用在了陕西为背景的电影题材中，如《红高粱》、《秋菊打官司》。
典型的电影代表作品《红高粱》中，张艺谋充分运用红色强有力地渲染了狂热的野性、激情的爱欲、奔放的生命……。在红高梁地里的野合一段，红色与绿色为互补色，“我奶奶”一身红棉袄红棉裤舒展地平躺在倒伏的绿色红高梁上格外醒目，形成画面的焦点、形成此时剧情的焦点。片尾处“我奶奶”被日本兵射中时，导演用慢镜头展现了“我奶奶”倒地的那一瞬间，眩目的红太阳再次出现在“我奶奶”身后，此时红色的高粱酒也在顷刻间从破碎的瓦罐中涌泻而出，冲天燃烧的战火映红了天、映红了片片红高粱、映红了整片大地，当日蚀在此刻奇迹般出现时，整个电影画面再次被血红色的光所吞噬，红色在此时发挥到极致，伴随一首童稚嘹亮的“娘上西南”的民间歌谣，影片在这样一个悲壮凄美的红色情景中结束，宛如“一曲生命的劲舞狂歌，是一场颇具震撼力的感官盛宴。”
在张艺谋的其他电影作品中也有很多红色的运用。《秋菊打官司》里的女主角秋菊一出场时，依然以深红色的棉袄装扮，她家房前挂着大串的红辣椒，在片尾处描写秋菊家摆设儿子满月酒席时的一场戏里，秋菊一身鲜艳的新红棉袄棉裤、头裹鲜艳的橘红色头巾，房前屋檐下挂满了大片成串的红辣椒，院落里乡亲们的热闹酒席场面与贫瘠萧条的寒冬小山村形成鲜明对比。影片通过火红的辣椒等红色的运用，成功地衬托出了秋菊耿直、倔强、不服输的性格，同时也暗示了农村传统人情习惯的根深蒂固，虽然有了萌动的法律意识，但依旧急需普及法律常识。
《菊豆》中以杨家染坊为叙事背景，影片中的多次剧情都与大红色的染池、悬挂晾晒的长长红色染布有关；尤其是菊豆与天青“偷情”一段中特写镜头展现红染布从飞速转动的大木轮上滑落到染池里，泛起了不大的红色浪花和涟漪。剧情与环境相结合，恰如其分地渲染了长期压抑下的两性间反伦理的情爱释放；片尾以菊豆放火烧掉整个染坊的熊熊大火结束，红色在该影片成为一种释放、冒险、警示、死亡、呐喊的喻意。
在《大红灯笼高高挂》中，大红灯笼成为整个影片的主要叙事符号，点灯、吹灯、封灯等传达了封建、压抑、雅聊、雅奈、腐朽、黑暗等复杂的意境，正如法国电影理论家热拉尔・贝东所说“色彩可以同感情、符号、观念结合在一起，所以，多多少少可以模糊地感到色彩具有一种象征主义的东西”。
《我的父亲母亲》中年轻时的“我母亲”出场时仍是张艺谋特色的主人公形象，“我母亲”身穿红色棉袄，颈围红色围巾。还有一处典型的红色叙述，因为在给学生上课时，“我父亲”一抬眼就能看见房梁上的那块红，就会想起“我母亲”穿红棉袄的样子。在这部影片中，还有其他诸如贴红窗花，以及赠送、戴、丢失、寻找等失而复得红发卡的一系列有关红色的故事，表达出了一种抒情的、诗意般的、唯美的、委婉而含蓄的中国农村式爱情。
“红色与人的本能有着千丝万缕的关系。……诸多电影和艺术作品中，红色象征着憎恨和愤怒、疯狂和战争、危险和烈火。……红色有着雅穷雅尽的能量和高档的意象”。红色在知觉情感中的具体联想有火、血、红灯信号等：在抽象联想中有生命、热情、强烈、喜庆、温暖、危险、欲望和性等，这些在张艺谋的电影中都能深刻地体会和感受到。
《黄土地》、《英雄》、《十面埋伏》等电影还有很多黄色、白色、蓝色和绿色等美丽的色彩令人久久不能忘怀，张艺谋电影中的色彩运用，恰恰证明了“色彩进入电影，决不仅仅是自然色的还原，而是艺术家对现实色彩的再创造。它增加了影片的真实性，现实感。因此，影片中的色彩比现实的色彩更具有美学价值，富于艺术意味，更具有审美魅力和情绪上更强烈的冲击力 ……总之，色彩必须成为表现思想主题，刻画人物形象，创造情绪意境，构成影片风格的有力艺术手段。”
3.考究的构图艺术
构图一词，来源于拉丁文“Composition”，其含义是指对素材进行取舍、组织、安排、建构，表现出其联系及结构法则，“是揭示绘画作品思想一艺术内容的形式手段，是艺术作品的基本要素与艺术主题的各个构成部分在一定的系统和秩序中的布置，是将各种形式要素连成一个整体的方法……涉及到空间配置，各种视觉要素在作品的整体空间里应按什么样的秩序与份量关系组织起来才能产生和谐的美感，或才能达到艺术品的预期情感效果”。电影和绘画的构图一样，也是一种艺术语言，具体的说是一种视觉语言，艺术创作者根据自己的思想和情感体验，运用审美原则，通过点线面、黑白灰、色彩搭配等进行组织、安排和布置，再现并创作出不同内容和意义的艺术形象，传达出特有的艺术意蕴，带给观众不同的审美体验，以产生共鸣。
电影画面构图的独特之处是具有动态性和时间性。摄影机在拍摄时通过推、拉、摇、移、跟、升、降等拍摄出不同情感的人物与环境，人物同时也利用道具在特定的场景中进行特定的活动，再加之剪辑人员对画面剪接等蒙太奇处理，最后呈现在观众面前的就是在时间的流程中不断改变每一帧的构图、具有故事情节的动态画面，达到电影艺术的叙事艺术效果，传达出导演具有创作风格与表现理念的电影。张艺谋在担任摄影师参与的第一部电影《一个和八个》中就展现了不俗的艺术构图。他在回忆《一个和八个》的拍摄时说：“拍《一个和八个》全片完全采用自然光，以静止镜头为主。我们采用这些手法，目的就是为了对传统电影进行挑战。”张艺谋反传统地拍摄大量不完整的电影画面，画面虽有残缺感，但这种新理念、新视角给观众带来了全新的感受，一种强烈的视觉冲击力，把观众从有限的电影画面中带到可以想象、联想的雅限画外空间感。在《黄土地》和《摇啊摇，摇到外婆桥》等电影中也有这种不完整构图的方法表现意义。
张艺谋还擅长用静态构图表现电影中特定的情绪和气氛。静态构图是电影构图处理的另一种形式，即保持摄像机和拍摄的角度不变，所拍摄的对象也处于静止状态，拍摄出来的电影画面给人一种结构平衡、布局稳定，空间凝固、时间停滞的感觉，在象征和写意方面发挥了作用，很好地塑造了电影风格，比如张艺谋拍摄的电影《黄土地》就典型运用了大量的静态构图方法，清晰明了地感受到1939年的陕北黄土高原的封闭、落后、僵化、守旧、厚重、博大、雄伟和悲怆。通过大量静态的构图使《黄土地》“既洋溢着浑厚宽容如母爱般的暖色调，又给人以压抑得喘不过气来的沉重感……把人与黄土地、与民族文化的那种血脉依存的关系形象生动地表现了出来。”张艺谋导演的其他电影如《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等等也很成功地运用了许多静态构图方法。
张艺谋的电影构图雅论是反传统的不完整构图还是静态构图等，都是在有限的电影画面中灵活运用写意手法和不拘～格地构图布局，表现出既具有视觉冲击力的饱满画面，又“突出表现主体形象，体现被摄对象的外在形式和内在性质”，成功表达出丰富深厚的艺术意蕴。
4.结论
通过对张艺谋电影画面中典型红色的运用和艺术构图进行分析研究，同样的红色在不同影片中有着多意的表现性；反传统的大胆构图不仅有一定的寓意而且还起到焕然一新的视觉效果。归根结底，这些都是电影表现形式的一种手段，是电影内容的外部表现，是电影人的创作理念，是自然真实达到艺术真实的见证。正如康定斯基在《论艺术的精神》中所说“最能恰当地表达艺术家所强烈希望表达的东西，形式反映出每个艺术家的精神，打上了艺术家的个性烙印。”
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发表于 2020-6-10 00:20:21
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