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我们谈到表现语言首先要明确两个最基本的概念：一是表现语言；二是版画表现语言。
所谓表现语言就是表现手法，是画家表现个人情感和实现创作目的的手法。而版画的表现语言则首先是使用个性化的版画语言去表现画家的艺术观念和思想情感，其次是通过对版画材料的选择以及版画技法的个性化制作，呈现出独具特性的版画符号。这两者相互联系融为一体，使版画外在表现形式产生内在本质的艺术升华。因此一幅优秀版画作品的产生，不仅需要画家自身深厚的艺术修养和丰厚的思想内涵，更需要画家个性鲜明、技艺精湛的版画表现语言，这在版画创作中是极其重要的。
我国版画虽有上千年的历史，但真正的版画艺术创作始于鲁迅先生所倡导的新兴木刻。兴起于20世纪30年代的新兴木刻，深受20世纪初以欧洲柯勒惠支、麦绥莱勒等一批世界著名版画家创作形式的影响。虽然他们的艺术风格和表现手法各不相同，但却有一个共同的特点，就是他们都把目光投向了当时的社会现实。他们在作品中表达的不仅是个人主观的情感，而是基于民主和人道的思想，对终日劳作而生活贫困的劳动人民寄予的深深同情。欧洲版画特别是黑白木刻版画中那强烈的对比和伤口一般的刀痕印痕，都准确地表现了当时的社会本质，这也和上世纪20一30年代的中国大背景相吻合，所以中国新兴木刻一经产生就有了大批的参与者和追随者。但当时还是以学习欧洲版画为主，在版画表现语言上探索较少。
在经历了抗日战争、解放战争等一系列的风雨洗礼之后，在各个不同阶段的社会历史背景下，对版画表现语言的探索都有了大的进展，出现了很多在版画表现语言上不断探索和极具个性的版画家，如吴凡的《蒲公英》。我国版画在经历了从服务于政治需要和地域风情民俗的描绘到对版画本体语言的研究与探索的过程之后，版画表现语言的突破是我国版画创作进程中最本质最关键的成就之所在。
尽管如此，我国对版画表现语言的探索与世界知名版画家的创作之间还是存在相当的差距。由于版画具有独特的制作性、技术性和媒介的丰富性，所以在探索新的版画语言的时候，更要很好地面对传统技法的丰厚积淀，并深刻理解、融会贯通、发扬光大。我国传统的绘画非常注重表现，植根于这种深厚的文化底蕴中的版画雅论是写实的还是抒情的，版画家都非常注重追求画面的韵味和作品所蕴涵的深刻哲理。因此，在版画语言的探索中除了要特别注意发挥这些传统手法之外，还应该侧重借鉴国外尤其是欧洲表现主义版画直截了当的表现和宣扬，使我们的版画表现语言具有更高的艺术水平、文化含量和思想内涵。
综上所述，版画确因其版种、材料、制作方法的繁多而呈现多样性，但在版画创作中，更为重要的还不仅是每个特殊版种的独立性与技法特征，而是版画家的思想以及他们的艺术观念用独具个性的版画表现语言在作品中的呈现，这最终决定着作品的成败以及作品内涵的深浅，所以版画创作应更加重视对表现语言的探求。
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发表于 2020-6-10 02:04:20
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