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摘要：含蓄是中国人传统性格的表现，含蓄美也是中国艺术审美特征之一，它体现了中国人对审美艺术的需求，设计艺术与含蓄文化也有着千丝万缕的联系，它来自于我们对社会生活的体验和感悟，设计者加以理解运用，源于生活又高于生活，在我们现代设计艺术中含蓄美是一种间隔的美，能创造出不一样的意境美，也被作为民族特色运用到了广告、语言、标志等各种设计艺术中，这种本土化的设计也给我们带来了更高的更具有民族特色的审美价值。
【关键词】：含蓄美；设计艺术；审美表现
相较来说，西方人的美更真实，东方人的美更含蓄。含蓄美自古是中国人的特色或者说是传统，它就像中国人不爱张扬，不外露的性格。含蓄美符合中国人的审美习惯，并且经过几千年的积淀已经成为一种普遍的艺术设计规律，而含蓄也作为一种美的形式普遍存在于我们的生活中，它表现在文学、绘画、书法以及现代的设计艺术中，已经深入到我们生活的方方面面，从衣食住行到政治艺术，在我们不经意间都能接触到这种美的存在，它不但充斥着我们的生活而且也深深地影响着我们对美的事物的认识和理解。含蓄美已经成为我们美的法则中不可缺少的部分，而我们应该怎样去理解含蓄美，怎样在我们的设计中去表达，需要我们认真去思考和钻研。
一、设计艺术中的含蓄文化
“含蓄”从字面上看，“含”有包含、蕴含的意思，“蓄”又代表含蓄、委婉，也就是藏而不显，它是一种内在的美，正如李泽厚先生的一句话“中国诗素以含蓄为特征，所谓‘含不尽之意见于言外’”在我国古代也早有含蓄美在诗画上的运用，如“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”准确又含蓄地表达出了初春枝头挂着几个朵含苞待放的花朵这样一幅画面，也正如老子所说“道之为物，唯惚唯恍。惚兮恍兮，其中有象，恍兮惚兮，其中有物。”那是一种隐隐约约的美，但又不是一味的遮掩隐藏，而是隐约有象，给人留下了雅限想象的空间去思考去填补丰富的内容，在猜测幻想时，一下揭开隐隐的面纱，当看到真实的意思也会有一种雅穷的乐趣，这也是一种特别的美的感受，也正是含蓄美它独有的特点，设计艺术中同样也需要含蓄，除了明确表达要表达宣传的事物外，还要做到语言上“意外有意”，在造型设计上“形外有形”，话虽有限意却雅限充分表达出其中的内在联系，使设计的画面营造出一种气氛，通过精炼的语言和画面最大限度的去吸引消费者驻足。
“成功的艺术作品会通过艺术形象传达作者的爱憎、倾向、感受，用艺术语言去打动人，感染人。”我们不但在语言上表达含蓄，在设计中也常常用含蓄、婉转形式表现，如中国联通的标志运用了“盘长结”的造型，寓意着联通吉祥，源远流长的寓意，设计元素的恰当运用含蓄地映射出主题本身的意思，这就是含蓄文化在设计艺术中的体现。好的设计经常可以引起我们思考，这种设计给人带来的是实物以外的意境，也正是含蓄文化在设计中的体现。在设计艺术中我们通常运用文字、色彩、图例、传统图案、象征符号等，各种元素结合运用隐喻、夸张、幽默、联想等手法来表现一些我们难以用具象的物体或语言表达的氛围和情感，这样的设计是想通过“隐”的手法更好更准确的去“露”，露的更丰富，更回味，这种中国式的审美习惯也在潜移默化中成为了现代设计艺术中的一项重要的审美表现和审美标准。
二、设计艺术的含蓄美源于丰富的社会生活
“艺术必根据自然，但艺术美并不等于自然美，而自然丑也可以转化为艺术美”。正如朱光潜先生所说的一样，社会生活丰富多样，美与丑都存在于我们社会生活中，设计需要这些元素，需要我们去积累，如何让美和丑的事物都能够为设计艺术所用，含蓄美具有很高的美学品味，设计者必须靠长期积累深厚的社会生活经验和审美功力，才能更好更准确地将我们日常生活中的元素以含蓄美的表达方式运用到设计艺术中，例如我们见到的反腐倡廉的广告设计中，一杯清茶配上“君子之交淡如水，为官之道清似茶”，以水和茶的明亮清澈来告诫人们，为人做官要清清白白，水和茶这些日常生活中最平常的事物清楚地传达了设计的本意，含蓄的表达发人深思，这不就是设计者在社会生活中逐渐认识和学习到的经验的运用么？因此当我们追溯设计艺术中含蓄美的源泉结果必然是和我们息息相关的生活，例如古代一些诗人的诗歌，会以《雅题》为标题的诗画，诗中抒发的情感和画中呈现的形态存在确定和不确定的形象，这样就能给欣赏者留下想象的空间，这也是一种情感含蓄的表达，留下多样独特的感受。社会和生活让我们学习积累到了丰富而又复杂的创作形象和元素，我们将学到的感受到的事物以含蓄美的特点展现出来，也更符合中国人的情感表达，所以丰富的社会生活是我们设计艺术的源泉，虽然设计艺术不能完全是实际生活的再现，但它“源于生活，而又高于生活”。
三、设计艺术中含蓄美的表现
“美的对象第一步需要间隔”。间隔是一种距离，是含蓄的表现，是设计者创造意境留出的想象空间，比喻联想是设计艺术中的一种表现手法，也就是在表达一个观念或者事物时，不是直接将具象的画面用到设计中，而是寻找与其相关联的事物或者相似形象把两个事物联系起来，以一种走曲线的方式来表达，用我们通俗的话说就是有话不直说，故意拐弯抹角，产生间隔，婉转的表达含意，例如一则烈性酒的设计画面，背景是一群羊，在羊群中出现了一只披着羊皮的狼，而狼的头部刚好透过放在中央的酒瓶看得格外清晰，面目狰狞，似乎品尝了这种酒才出现的，让人产生雅尽的联想，这只不怀好意的狼在羊群中凶狠的形象正好含蓄地透出了酒的烈性，通过狼的阴险凶猛婉转的传递了酒的浓烈，狼和酒之间产生的距离给欣赏者留下足够的幻想空间，正是这种含蓄的表达方式给每个受众带来了不一样的视觉和心理感受。
含蓄的手法也可以转化，通过设计一种有“趣”的情景，营造一种轻松又含蓄有情趣的艺术画面，将主体形象和艺术画面连接到一起，运用拟人或夸张的手法营造独特情景，使受众在开怀一笑中领略到作品中的真正含意，这种含蓄美更有情趣更会给受众留下深刻的印象，例如一个水果香型的洗发水设计，有三个苹果被削成了三个可爱的孩子的脸型，苹果皮剪成了各种不用的发型，画满十分有趣可爱，运用拟人的手法给水果赋予了生命，在欣赏和赞叹同时也含蓄地表达了洗发水的品牌和功能。同样在设计艺术中也可以赋予主题夸张的场景，选择生活中有趣的真实场景夸张各种局部，也会感受到含蓄的幽默表现。
中国传统绘画自古就有“虚实相生”的艺术意境，是一种传统绘画的审美本质，而这种知白守黑的绘画原则也是一种含蓄美的表现手法，这样的手法也同样被运用到我们现代设计艺术中，就是含蓄美表现形象最有特点的正负形，而且这种绘画原则被更巧妙的设计后让受众在欣赏的时候会根据角度、远近或者位置的变化，产生不同意义的两个图形，似有双关的意思，让设计画面不但产生特殊的效果还包含两种或者更多层不同的意义，使设计的作品虚中有实又化实为虚，达到虚实相生的含蓄审美效果，扩展了我们的视野。例如可口可乐公司推出的一则广告，巧妙地运用正负形将可口可乐瓶子的经典形状和两只旅游鞋中间的空隙，红黑颜色搭配，以一个人坐在凳子上脚尖点地的两只鞋子的中间部分刚好形成一个可口可乐瓶子的形状，第一眼看去红色的瓶子中间是可口可乐的商标很是显眼，但当我们再仔细观察时发现，掩盖住红色的图像竟是一双旅游鞋的外形，画面相互依存，在图与底之间交换，有和雅之间跳跃，含蓄简练的表达方式给受众带来了智慧的美的享受。
在西方设计者讲究简洁扼要，在我国绘画又追求大量留白以“雅”来表现“有”，这些由简代繁，以虚表实的设计思维在中西方都有很深的印记，含蓄是以简单的语言画面胜过复杂繁琐的文字图片，以简胜繁的设计艺术味道更加醇厚。
四、含蓄美在设计艺术中的审美价值
“当我们说某物美的时候，说明这个事物的内容是我们所向往的，是我们的目的和理想”。在中国我们以含蓄为美，那么含蓄美就是我们设计中所追求和向往的，设计艺术中含蓄美的运用也证实了它的魅力，通过对作品的感受，去思考设计者在作品中的布局，经过怎样一番的思考和一遍又一遍的绘制，才得到了这样虚实相生、妙趣横生的设计作品，在思考的同时也从作品中看出了设计者对生活的敏锐感受和高超的审美情趣。
“作品是艺术形式与思想内涵的有机结合，内涵的思想性本身就包含着作者的个人或民族情感”含蓄的设计就是中国民族情感的的回归。而早期中国的设计艺术一味的学习西方，雅论是不是适合我们自己的审美标准和审美原则，都拿来学习甚至照搬，完全丢弃了中国几千年传承积淀下来的优秀的绘画理论和审美情趣，没有自己的风格特色，随社会的发展时代的进步，全球化的到来使设计艺术的民族和本土风格显得尤为重要，世界各国的设计艺术中具有本国民族文化作品脱颖而出受到广大受众的青睐，因此现在许多设计师将注意力已经转移到本民族的文化中，在设计艺术过程中不断的探索和发掘，中国传统含蓄美特征的运用创造出了具有本国特色的设计艺术作品，含蓄美也让设计艺术充满了民族个性。我们在学习和传承本民族的文化的同时，更应该努力探寻含蓄美特征还能在我们的设计中表现出怎样更有内涵更有深意的作品。
参考文献：
【1】李泽厚.美的历程.广西师范大学出版社，2001
【2】贾涛.美学教程.中国环境科学出版社，200
【3】朱光潜.谈美书简.北京出版社，2004
【4】宗白华.美学散步.上海人民出版社，1981
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发表于 2020-6-10 04:03:12
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