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为贯彻落实中共中央十七届六中全会精神和落实黑龙江省委《关于进一步加强新形势下农村精神文明建设工作的意见》，打造黑龙江省宾县农村特色文化品牌，丰富农民精神文化生活，针对宾县已形成的农民画创作基础，就宾县农民画相关情况进行了深入调研，形成调查报告如下:
一、宾县农民画发展历程
宾县农民画创作是伴随着新中国成立而发展起来的，大致经历了三个阶段，即：建国初期至二十世纪八十年代的萌芽起步阶段，1988年至2005年的发展提高阶段，200 年后的繁荣求索阶段。
（一）萌芽起步阶段
宾县农民画创作者用手中的画笔记载了伴随宾县各个历史时期发展建设的激情岁月。建国初期，宾县农村自然条件和生活条件极其艰苦，精神文化生活非常贫乏，就是在这样的恶劣的条件下，一群热爱绘画艺术的年轻农民，在劳作之余冥思苦想地探索着农民画创作之路，追求以艺术的形式去反映生活、去讴歌生命、去鼓舞士气。宾县文化馆美术教师曹玉成关注到了农民画创作这一群体，并于1981年亲自为全县的农民画作者授课，指导宾县农民画创作，从而翻开了宾县农民画创作崭新的一页。
（二）发展提高阶段
为了突出宾县农民画的乡土特色，形成相应的风格，1981年由宾县文化馆曹玉成、朱书田、张达，农民画作者阎树全等人发起、组织成立了“宾县农民画社”，逐步形成了宾县农民画创作群体。作者队伍发展到130多人，分布在全县多个乡镇。青年农民作者李晓燕、阎树权因创作成果丰硕，被人事部门破格录用为国家干部，并安排在乡镇政府负责文化工作。1993年宾县被国家文化部命名为“中国民间艺术（农民画）之乡”。
这一时期的代表作品有《柳哨催春》（汤中贵）、《农耕四季图》（朱树涛）、《春风如意》（李晓艳）、《唱蹦子》（蒋忠诚）、《出鱼的时候》（李晓艳）、《关东夜话》、《年三十》（陈士龙）、《杀年猪》（张达）等。
（三）繁荣求索阶段
200 年以来，宾县农民画创作逐渐进入艺术成熟期，作品具有较高的艺术水准和观赏价值，形成了带有浓郁乡土风格的宾县特色。宾县农民画突出特色主要体现在具有鲜明的区域特色，是在农村土坑上或土房内产生的艺术。农民画作者们热情地描绘出身边的生活变化，风土人情，反映农民的感情和愿望。农民画的表现方法有极强的随意性，将自己喜欢的色调和情节随意地涂到画面上，俯视、仰视、平视一起运用，色彩大红大绿，画面满。农民画较为求实，着重画出农民的可亲可爱，画面构图简洁、规整，布局均匀又富于对称性。宾县农民画的产生和发展，向人们昭示着广大农民文化生活的不断变化，为繁荣活跃农村文化生活注入了生机与活力。
二、宾县农民画发展现状
宾县农民画的发展经历了多年的风雨历程,它从雅到有,从小到大,从稚弱到成熟,在继承和发展传统民间绘画艺术的基础上,融当代农民生活与现代民间绘画艺术于一体，已形成了宾县特色的农民画创作格局。
（一）宾县农民画创作队伍情况
据不完全统计，宾县农民画创作鼎盛时期多达130人之多，但在低谷时期仅有不足5人坚持创作。目前创作队伍有23人，职业多为农民。年龄在45岁以上的14人，在40~45岁之间的1人，40岁以下的仅有2人。
（二）宾县农民画参展及获奖情况
据不完全统计，多年来，宾县共创作农民画1 000多幅，有292幅在国家、省、市级参赛、参展和发表，其中省级以上获奖达50次之多。
宾县农民画相继参加了第一届、第二届全国农民书画大赛，部分作品获奖。有21幅作品参加了国家文化部群文司主办的东北三省民间美术展览。在哈尔滨市民间民俗艺术博览会上，有30余幅作品被美国、加拿大、日本、台湾客人购藏。在20世纪90年代先后有2 0余幅作品在省、市级展览中参展和报刊上发表。
1991年在北京民族文化宫举办的黑龙江省美术、书法、摄影创作优秀作品展览会上，受到了画家、学者及参观者一致好评。当时《中国青年报》、《农民日报》、《中国文化报》、《北京晚报》分别报道了宾县农民画发展成就。
1991年11月份，宾县举办了历史上规模较大的一次农民画展，参展作品150余幅，前来参观宾县农民画展的领导有原黑龙江省委书记杨易辰、原文化部副部长高占祥、原中国美术家协会副主席、中央美术学院院长、著名版画家古元、著名画家王琦、原黑龙江省文化厅副厅长姚明理、香港画家、北京及省内新闻界人士，本次农民画展在周边市县引起很大轰动效应。
1999年参加了首届哈尔滨民间民俗博览会，2010年参加了哈尔滨民间民俗博览会，2011年1月参加了哈尔滨首届巴洛克民俗艺术节并获奖。2011年8月参加了中国农民画精品邀请展，部分优秀农民画作品被收藏。
2011年10月12日，由黑龙江省委宣传部、省文联主办，省美协、省美术馆协办的“田野丹青乡土风”首届龙江农民画双年展在省美术馆隆重开幕。省政协主席杜宇新及社会各界人士300余人出席了开幕式。开幕式上还举行了“黑龙江省美术家协会农民画创作基地”――宾县、肇东、绥化的授牌仪式。开幕式结束后，展览组委会组织黑龙江省美术家、美术理论家、农民画作者召开了农民画创作研讨会。宾县农民画作者李晓艳、王雷、陈世龙、张达、杨国权等参加了研讨会，并针对创作阐述了获奖作品的创作过程及感想。
本次展览共展出230幅作品，展出宾县农民画作品94幅，占总参展作品的41%；本次展览共奖励作品 4幅，宾县获奖作品25幅，占参展获奖作品的39%，其中：金奖作品1幅（宾州镇张达的《玩》）、银奖作品4幅（宾西镇胡景明的《午觉》、新甸镇李晓艳的《春风如意》、宾州镇王雷的《连年有鱼》、宾州镇郑洪光的《下奶》）、铜奖作品2幅（宾州镇张旭东的《秋收》、鸟河乡陈世龙的《孵》）、优秀奖作品18幅（宾州镇苏雪丹的《地头》、《三个女人一台戏》，张旭东的《十二生肖――蛇》，高祥玲的《不要调皮》，王雷的《暮归》，郑洪光的《冰糖葫芦》，张一鸣、张达的《挂掌》，糖房镇杨国权的《大姑娘叼烟袋》、《腊月忙》，梁磊的《雅题》、《打麻绳》，新甸镇李晓艳的《龙凤日――添仓》、《五月桨》，宾西镇李海亭的《黑土风情》，刘立梅的《清晨牧歌》，南景富的《六畜兴旺》，胡景明的《冬藏》，鸟河乡陈世龙的《除夕》）。
（三）宾县农民画发展优势及创作特点
宾县独特的自然景观、地理环境、气候条件，北方农民传统的生活方式、文化心理、精神气质等因素，造就了宾县农民画以强劲、豪迈、粗犷、厚重为主体，以广阔、深厚、抒情、欢快为辅助的总体美学风格。宾县的农民画创作群体遍布全县多个乡镇，他们农忙时下地干农活、农闲时作画。宾县农民画吸收了东北民间版本年画、剪纸、刺绣等表现方法，融合了现代装饰画特点，努力发掘了中国北方农民的审美世界，追求纯真质朴的色彩与构图，乡土气息浓郁，表达了农民的情趣、理想，反映了农民的精神风貌，是东北地区农民画流派中发展较早、发展最快、规模最大，艺术水准较高，地域特色鲜明的主流派别。宾县农民画创作与理论研究也同步发展，先后举办了宾县农民画作品研讨会，农民画展，县文化馆美术教师曹玉成在省级刊物上发表了《农民画的特征及其概念的界定》理论研究文章。
农民画创作其风格鲜明，技法多样，手法丰富，题材生动，展示着农村最为鲜活的人物和景象，在美术领域独树一帜，是中国农民时代精神的真实反映。一是在人物刻画上，往往肢体夸张，体型壮硕，淋漓尽致地体现北方人豪爽奔放的气质，粗犷豁达的胸襟，展现了北方农民粗犷豪放、朴实勤劳的特点。二是在场景描绘上，除了刻画北方农民生产生活外，还侧重描画广袤的田野、茂密的森林、宽广的河流、雄伟的山川，渗透出强烈的寒地黑土情怀。三是在色彩表现上，多选用大红、大绿、大黄等浓郁色调，色彩绚烂斑斓。红火火的高粱、绿油油的大白菜、金灿灿的玉米大豆，突出了寒地黑土绿色物产之乡的主色调，令观者感悟到了乡村生活的火热。四是在风格呈现上，艺术风格质朴纯美，创作语汇真率自然，画家乡的山水、田园风光，画常见的人和事，画鸡鸭鹅狗，不过分修饰，不刻意雕琢，展示了朴素、粗犷、刚健、阳光的艺术品质和精神风貌。
三、制约宾县农民画发展的问题
宾县农民画发展到今天虽已经取得了一定的成就，但就更高的艺术水准而言，我们还必须清醒地认识到其不足与差距。这严重制约着宾县农民画的发展和壮大。
（一）思想观念陈旧
一是缺乏大众文化的观念。认为农民画只是一些爱好者和文化部门的事，农民画的发展与否与广大人民群众没有太多关系，与自己没有太大的关系，没有形成全社会关心农民画发展的良好氛围；二是缺乏市场的观念。认为农民画只能在农村搞搞宣传、装饰门面而已，是不可能带来什么经济效益的；三是缺乏自我发展的观念。认为农民画要发展困难重重，靠几个人是搞不出什么名堂的思想。这些观念的存在是农民画发展的最大障碍。
（二）宣传推介不足
多年来，由于运作资金缺乏，政府扶持不够，宣传方式有限，农民画的宣传、推介只是停留在参加上级组织的展览阶段，光靠这些单一的宣传方式是难以达到目的的，其蕴藏的巨大潜能和商机自然就雅法显露出来。
（三）市场竞争乏力
伴随着十七届六中全会的召开，宾县农民画作为一种产业融入经济发展大潮，并实行市场化、产业化、规模化运作，已经成为不可回避的问题。目前，宾县农民画可以说根本就不具备基本的竞争能力，宾县农民画的创作、销售却依旧停留在自给自足的小农经济范畴。另一方面，缺乏完善的市场机制，缺乏对农民画知识产权的保护。
（四）人才队伍缺乏
目前宾县农民画销售不畅，实现不了以画养画的良性循环。有些农民画作者连自己的生存都有问题，只能改行从事其他工作，因此造成人才严重流失。加之没有足够的经费来培训大批创作者，其绘画的基本技巧也需要一段时间的苦练才能掌握，很多年轻人怕吃苦，不愿意学习和从事农民画的创作工作，故出现了断代的局面。
四、繁荣发展宾县农民画的几点建议
为繁荣发展宾县农民画事业，扩大宾县的知名度和影响力，使宾县农民画走出黑土地，步入艺术殿堂，名扬全国，不断满足人民群众日益增长的物质文化需求，为宾县文化事业大发展大繁荣作出更大的贡献。现建议如下：
（一）建设一处集农民画展示与创作一体的综合基地
做大做强宾县农民画，创作者是关键，组织领导加强引导是保障，基地建设是根本。为弘扬、传承、交流、展示和发展农民画艺术搭建一个平台，建议建设一处宾县农民画创作、展览、销售、培训基地。地点应选择在县城内，建筑面积以2 000~3 000平方米为适宜，展厅面积应不低于500平方米，另设创作室、销售中心、培训中心。
（二）成立农民画协会和农民画院
成立农民画协会便于将松散型的创作有效地聚集，形成创作群体，产生集群效应。成立农民画院便于艺术交流、研究，便于对外宣传、推广，有利于开拓市场，有利于树立品牌效应。
（三）建立农民画发展扶持机制
一是应加紧制定鼓励和支持农民画发展的相关政策及实施细则，建立农民画发展长效机制；二是应优化人才培养。结合实际加以组织和指导，依托基层文化设施，有计划地在各乡镇组织农民画创作培训班；三是应加大农民画宣传推介的力度。将宾县农民画作为全县文化品牌来宣传和推介，县委、县政府在对外联系中将优秀农民画作品作为礼品。制作宣传画册，出版发行宾县农民画刊物。在宾县的高速路口安装农民画广告牌，用农民画装饰主要街道，在机关、学校等公共场所和宾馆饭店悬挂农民画。四是探索走产业化发展之路。培育一支营销队伍或农民画经纪人群体，将农民画作为艺术产品进行统一收购，统一包装，统一开发，统一销售。
作者系中共宾县县委常委、宣传部长
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