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随着社会的发展，时代的进步，设计作为一种专业术语，在当代造型艺术与人们日常生活中随处可见，出现的频率也越来越高。同时中国传统艺术源远流长，在长期的历史发展中，有着灿烂辉煌的成就。在当代设计中，设计作品的装饰性、写意性、表意性都是设计的重要表现手段，中国传统艺术审美观对其影响也是不容忽视的，设计师对中国传统艺术审美观的继承和发扬,传统元素在当代设计中的运用,促成了中国传统审美观与当代设计艺术之间的交融并把后者提到了一个更高的思想境界。我认为这是中国传统艺术审美观对当代设计的影响，这是中国传统艺术“以形写神”审美观的结果。
一、传统与设计
传统并不是固定不变的，包豪斯大师格罗皮厄斯说过：“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。”①试以服装设计为例。一提到中国传统的服装，大家都会想到旗袍，现在虽然由于国外的影响，以及人们生活，思想的提高，服装设计也有了很大的变化，但是，各个民族的传统服饰并没有消失，它在某种程度上为现代服装设计师们提供了想法，把传统的审美元素运用到现代设计中。世界著名的时装设计大师伊夫•圣-洛朗、卡尔•拉格菲尔等人从中国传统服饰文化中受到启发，激发了他的灵感。他学习了中国式的棉袄、旗袍、立领、盘扣、丝质织绣、戏装，将华贵的衣料，绚丽的色彩，东方式的款式，与西方现代设计观念、设计方法和设计体会结合在一起。②创造出很多优秀的设计作品。
综上所述，我们知道传统与设计是密不可分的，设计师创作的附加条件应该和传统审美观与造型保持某种联系，而不应该彻底与传统决裂。③尽管现在有些设计师，尤其是思想比较超前的设计师。他们觉得自己的设计脱离了传统，但是实际情况并非如此，从设计师的思维方式，表现手法都反映了其传统的文化素养。
二、中国传统“以形写神”的审美观
1.“以形写神”审美观的提出
中国画最早提出“以形写神，形神兼备”的原则。它扎根于中华民族深厚的文化土壤之中，经历数千年的发展历程，形成了融合整个中华民族的文化素养、审美意识、思维方式、审美观念。中国写意画的出现则把“以形写神”的审美观提到更高的层次，即表现人的品格，以写神、写性、写心、写意为目的。唐代张彦远说：“夫象物必在于形似，形似必全其骨气，骨气形似皆本于立意，而归乎用笔。”这句话完整的阐明了中国画的创作特点，形似与骨气相连，形质同一，就是以形写神之意。④
2.“以形写神”审美观的体现
中国传统的木雕也形象的体现了“以形写神”的审美观。中国古代木雕，是中国民族装饰艺术的一种重要表现形式，凝聚着历代能工巧匠的智慧和才华，体现中国传统文化艺术的成就。对中国木雕的发掘和研究，是继承与发扬传统文化，丰富当今图案设计的一项重要工作。在木雕广泛应用于当代建筑，家具和器物设计上之前，作为装饰图案的木雕花边还没有诞生的时候，人们已经对连续而富有节奏的形式产生可审美的情趣。人们还赋予了传统的木雕各种图案各种寓意，来达到其各种意向和情感。例如：几何图案在建筑设计中出现，有较强的节奏感，装饰效果非常明显，给人以视觉享受。而吉祥图案则是反映人们的精神祈求，对美好幸福生活发期盼和向往；喜庆类的图案反映了人们欢愉喜悦的心情，常见的有梅花、喜鹊、鸳鸯、鲤鱼等；长寿是人们寄寓延长生命的愿望，常见的有仙鹤、灵芝、祥云、鹿、仙桃等；具有深厚的传统文化底蕴。⑤ 这些可以说是中国传统艺术“以形写神”的审美观的体现。
三、“以形写神”审美观对当代设计的影响
1.“以形写神”审美观对当代设计的影响的概况
在当代设计中，“以形写神”审美观对其的影响雅处不在。例如室内设计，在这些设计中通常会对那些在生活中具一般性意义的符号成分赋予特殊的意义：在现代居室墙上悬挂一个牛头骨或一件蓑衣代表原始或朴野，在屋顶或屋角布置一些植物表示大自然，就像英国当代女室内设计师玛利•吉利亚特用麦穗束和装有玉米，南瓜的藤篮做厨房装饰物那样。在广告设计和标志设计中，以一个力士的形象代表力量，或者以龙凤的形象表示吉祥，都是“以形写神”审美观对当代设计影响的例子。还有像在吊灯、壁灯设计中选用荷花造型或荷花图案以代表纯洁或美满，在企业形象设计中选用象征希望和生机的朝阳等等，都是类似的情况。⑥
2.古代铜钱币的形状对中国银行标志设计的影响
（1）中国银行标志设计的特点
中国银行标志设计具有独特的文化内涵，它的形状是一个圆圈里面有一个小正方形，塑造了一个古代铜钱币的文化形象，这样一个对银行的权威和独特象征意义的阐述，令人耳目一新，具有极其强的识别性、象征性和易记性的特点。
（2）“以形写神”的审美观对中国银行标志设计的影响
中国银行的标志设计是“以形写神”审美观对当代设计影响的最好例子。借助中国银行标志设计，中国古铜钱币可以进入每个人的生活，它的装饰性和文化内涵得到了充分的发挥，焕发出了夺目的光彩。同样，对于中国银行的标志设计来说，与中国古铜钱币的结合，中国古铜钱币的艺术形式与现代生活相结合，将传统的古铜钱币的形象融入人民群众中，放到银行标志设计中，这样提高了设计品味，让人一见到这个标志就会想到钱，从而就会想到银行，就会知道这个设计是银行的标志设计。极大地丰富了设计师们的想象力和表现力，同时也丰富了中国银行标志设计的象征性，达到了以中国古铜钱币的“形”写出了中国银行标志设计的“神”。
指导老师：陈丽芳
注释：
①章利国著.《设计艺术美学》.山东教育出版社，第80页
②章利国著.《设计艺术美学》.山东教育出版社，第83页
③邵大箴著.《传统美术与现代派》.四川人民出版社，第
13页
④中央美术学院中国画系著.《中国画》.高等教育出版
社，第3页
⑤徐华铛著. 《中国传统木雕》.人民美术出版社，第53页
⑥章利国著.《设计艺术美学》.山东教育出版社，第12 页
参考文献：
[1]章利国著.《设计艺术美学》.山东教育出版社
[2]中央美术学院中国画系著.《中国画》.高等教育出版社
[3]徐华铛著.《中国传统木雕》.人民美术出版社
[4]邵大箴著.《传统美术与现代派》.四川人民出版社
[5]朱狄著.《艺术的起源》.中国青年出版社
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